La tierra de todos (Narrativa nº 42)


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¿Ficción o realidad? El valor sociológico de Relato de un náufrago de Gabriel García Márquez

Need an account? Click here to sign up. Heterogeneidad estructural y Socialismo del Buen Vivir [Texto integral]. Structural heterogeneity and Socialism for the Good Living. Heterogeneidade estrutural e Socialismo do Bom Viver.

42 citas imprescindibles de la literatura en español

The Buen Vivir and the ancestral knowledge against the neo-extractivism of the 21st Century. The building of good living; between the margins and ontological tensions. Principios orientadores en la intervención psicosocial y comunitaria centrada en infancia, interculturalidad y Buen Vivir [Texto integral]. Guiding principles on the psychosocial and community intervention focused on children, interculturalism and good living. Existencia equilibrada [Texto integral]. Balanced Living.

Metaphor of the Good Living among indigenous peoples. Vida equilibrada. Mediciones del desarrollo y cultura: el caso del Índice de Desarrollo Humano y la población mapuche en Chile. Avances en torno a conceptos, metodología y evidencia empírica incorporando la noción de Küme Mogñen. Measurements of development and culture: the case of the Human Development Index and the mapuche population in Chile.

Progress on concepts, methodology and empirical evidence by incorporating the notion of Küme Mogñen. El movimiento de ecoaldeas como experiencia alternativa de Buen Vivir [Texto integral]. The ecovillage movement as an alternative experience of Good Living.

O movimento das ecovilas como uma experiência alternativa de Bom Viver. He visto esa foto: ha aumentado de peso y de edad, y se nota que la vida le ha pasado por dentro, pero le ha dejado el aura serena del héroe que tuvo el valor de dinamitar su propia estatua En este sentido, Díez Huélamo señala, a mi juicio equivocadamente, que ese componente no estaba en el texto inicial, y que éste se consigue quince años después debido a tres diferencias sustanciales. En mi opinión, sin embargo, el texto central tiene valor literario por sí mismo, y en este sentido esa "voluntad literaria del autor" ya estaba en el relato de , como mostraré después.

La designación de capítulos , en realidad, y dejando al margen que este término suele aparecer en los libros, no es, en absoluto, un elemento literaturizador, sino una consecuencia natural del nuevo estatus del texto. El realismo y la objetividad son aspectos consustanciales al periodismo y, por lo tanto, fundamentales en un escrito que nace con voluntad informativa, para ser leído en un diario.

Ambos aspectos se consiguen con el uso de distintos artificios, entre ellos el narrador homodiegético. Los "he dicho" que aparecen sobre todo al principio, son un indicio de la oralidad, y contribuyen a dotar a la narración de credibilidad y de realidad. Como sucede en la mayor parte de los relatos en primera persona 8 , la narración tiene lugar una vez que han sucedido los acontecimientos.


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  • Esto significa que el narrador conoce todo lo pasado cuando inicia el acto de la escritura. Esto se ve muy claro en el tratamiento general del tiempo. Cuando miré el reloj en la balsa, eran las doce en punto Al lado del relato en primera persona, del estilo sencillo, de la oralidad y de la verosimilitud, hay que situar el realismo, elemento, como los otros, buscado por el autor implícito en un texto originariamente periodístico. De esta manera se cuenta, por ejemplo, la descripción de lo que siente Velasco cuando despluma la gaviota 63 , o la pérdida de la balsa cuando un vendaval la vuelca tras siete días de naufragio en soledad:.

    Matot: Enfrentar los desafíos

    Me di cuenta de todo cuando estaba en el agua, nadando hacia arriba, como en la tarde del accidente. Nadé desesperadamente, salí a la superficie y me sentí morir de terror: no vi la balsa. Vi las enormes olas negras sobre mi cabeza y me acordé de Luis Rengifo, un hombre fuerte, un buen nadador bien alimentado que no pudo alcanzar la balsa a dos metros de distancia. Me había desorientado y estaba buscando la balsa por el lado contrario Tal como se entendía a mediados del siglo XX, el reportaje era un género híbrido entre la literatura y el periodismo en el que los aspectos estéticos y ficcionales eran elementos tan indispensables como la objetividad, la verosimilitud y el realismo Chillón, De pronto el cielo se puso rojo, y yo seguía escrutando el horizonte.

    Luego se puso color de violetas oscuras, y yo seguía mirando. A un lado de la balsa, como un diamante amarillo en el cielo color vino, fija y cuadrada, apareció la primera estrella. Fue como una señal. Inmediatamente después, la noche, apretada y densa, se derrumbó sobre el mar Las prolepsis y las analepsis se emplean para dotar al relato de variedad y amenidad. Este hecho es importante porque permite organizar el universo narrativo y dosificar la información, anticipando, si así le interesa al narrador, acontecimientos que en realidad sucedieron con posterioridad en el tiempo.

    Por este motivo, cuando se quiere crear suspense sobre lo que ocurrió después, o se desea introducir desasosiego y tensión, se utiliza la prolepsis, y se hace de forma absolutamente verosímil. Sirva, a modo de ejemplo, el final del Capítulo 11, donde vemos a Velasco presa de las dudas ante la posibilidad de que la imagen que ha visto de la tierra sea una alucinación:. Entonces volvió a invadirme el terror: acaso, ciertamente, la tierra había sido otra alucinación.

    El agua fresca me había reconfortado y yo estaba otra vez en posesión de mis sentidos, nadando desesperadamente hacia la playa de una alucinación. Ya había nadado mucho. Era imposible regresar en busca de la balsa Este tratamiento diverso del superviviente evidencia que en el relato periodístico se ha creado un personaje muy parecido al real que, sin embargo, tiene rasgos inventados por el autor. Nos encontramos ante una elaboración ficcional, y la ficcionalidad es una de las características esenciales de la literatura.

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    La presencia de Manjarrés es para Luis tan real como el hambre y la sed, aunque fruto de la falta de lucidez. Yo no sabía si era realidad o fantasía. Y todavía no me atrevo a decir si era realidad o fantasía, a pesar de que durante breves minutos vi nadar aquella gigantesca tortuga amarilla delante de la balsa, llevando fuera del agua su espantosa y pintada cabeza de pesadilla.

    Solo sé que -fuera realidad o fantasía- habría bastado con que tocara la balsa para que la hubiera hecho girar varias veces sobre sí misma Un ejemplo muy significativo de la mezcla entre realidad y fantasía tiene lugar cuando el protagonista, tras diez días de naufragio en solitario, por fin ve tierra.

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