Montecristo (Libros del Asteroide nº 152)


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Tarzan y los hombres hormiga. Tarzan el terrible. Le Prince, Nro. Scott — Cuentos Completos. Scott — El Gran Gatsby. Scott — Sueños de invierno. PDF Clement — La Actitud Mental Positiva. Dojer — La Alcadesa.

Dojer — Maternidad. Dojer — Transporter. Kimmey, James — Lugares Oscuros. Una Novela. Claudio — Irenko y la ciudad de Cristal. Wells y la Maquina del Tiempo. Tarr Y Del Profesor Fether. La Fugitiva. El Tiempo Recobrado. Cuentos De Amor Y Aventura. Clair, Margaret — Dios Sediento. Jekyll y Mr. La ironía es un filtro, no solo compuesto de lenguaje, que se coloca entre los hechos humanos y el observador.

La ironía, sin embargo, nos ayuda a experimentar nuestra vida desde un multiperspectivismo —tanto que en el tercer libro se pone incluso en la piel de las mujeres.

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La ironía permite reírnos, sin sarcasmo, de nosotros mismos como individuos, como sociedad o como género humano. Esta es la gran enseñanza del otro gran irónico de la historia de la literatura, Miguel de Cervantes, y parece que Ovidio, salvando las distancias, haya sido uno de los primeros grandes cultivadores, al menos en lo que a la literatura occidental se refiere.


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Amar es un arte, pero en la antigüedad grecolatina, todo arte es una tejné, una técnica. En este sentido, siempre he pensado que Sunzi y Ovidio se habrían entendido perfectamente, pues en ambos casos se trata de un arte de la guerra. Los procedimientos de conquista son increíblemente similares en lo que respecta al engaño, la paciencia o la adaptación. Esta comparación, que podría parecer una broma, se ve perfectamente corroborada cuando se argumenta, con Antonio Alvar, el conocimiento que Ovidio poseía del Arte cinegética de Gratio, y otros tratados de caza de su tiempo.

Seguramente aquellos que critiquen la lectura que aquí se viene haciendo del poeta latino son los mismos que creen en la distancia entre unas obras de amor y otras, en un supuesto cambio radical de los Amores al Arte de amar o a las Metamorfosis. Javier Helgueta Manso 12 Contrapunto , n. La línea que separa la absoluta claridad racional de la paranoia es demasiado fina y, en The Crying of Lot 49 La subasta del lote 49, , Thomas Pynchon nos lo muestra de manera magistral.

En este sentido, la segunda novela de este autor puede ser leída como un cuestionamiento o una parodia de las novelas de detectives, de las cuales, sin embargo, toma muchos elementos. Sin embargo, mantiene una relación evasiva con los medios. Su primera novela, V.

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Inherent Vice Vicio Propio, fue la primera de sus novelas en ser adaptada al cine, adaptación que fue dirigida por Paul Thomas Anderson. Dentro de este panorama, The Crying of Lot 49 ocupa un lugar particular en la bibliografía de Pynchon. Sin embargo, conserva el estilo y los temas de la literatura pynchoneana, lo que la convierte en la mejor opción para empezar a entender a un escritor tan complejo como este. Oedipa se sumerge en un mundo que no termina de entender, de rebeldes derrotados y anarquistas que esperan la venida de una nueva era: una de las pistas que dispara la investigación es el acrónimo W.

La novela desdobla una conspiración que involucra a todo el continente norteamericano y a gran parte de Occidente. De la mano con Oedipa, el lector se adentra en un cosmos oculto 14 Contrapunto , n. Como la huella de la que nos habla Derrida, el mundo de Oedipa Maas constantemente se refiere a una ausencia, cuya presencia paradójica afecta a todos los personajes de la novela.


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Es esta ambigüedad la que constantemente abre la realidad a nuevos órdenes que niegan y necesitan al cotidiano. Incluso si hablamos de un autor que ha sido caracterizado por este de una manera tan persistente como Thomas Pynchon. Mas los elementos que nos permiten adjetivar The Crying of Lot 49 con este término son evidentes: las referencias a la cultura pop, el lenguaje como elemento reflexivo y el cuestionamiento de la realidad que eventualmente se revela vacía. La razón es, en este caso, la vía hacia la paranoia. La red social Twitter es un vehículo de expresión idóneo para la experimentación con las formas breves.

Por ello, teniendo en cuenta la importancia de los microcuentos en las letras actuales, la revista convocó el I Concurso de Microcuentos en Twitter.

El concurso comenzó el 23 de abril y finalizó el 23 de mayo, y los requisitos para participar fueron seguir a la cuenta de Contrapunto en Twitter Contrapunto UAH y tuitear un microcuento usando el hashtag ConcuPunto. En cuanto a los microcuentos, si soy sincero, habré escrito nueve o diez. Twitter, al contrario de lo que piensan muchos escépticos, pienso que sirve para lograr un dominio de la síntesis. Para mí ha sido una suerte de gimnasio aforístico. Me explico: gracias al poco espacio que permite — caracteres—, a mí me ha ayudado mucho a entrenarme en el género aforístico.

No tengo una respuesta. No lo sé. Tengo un blog gratulatorio. No suelo publicar en las redes sociales lo que considero importante, o lo que deseo publicar. En cuanto al concurso, lo vi en Twitter por casualidad y, como tenía algunos microcuentos ya escritos, decidí participar para probar en algo que no fuera la poesía, por puro divertimento. Como es lógico, en la poesía. Eso no quiere decir que no 18 Contrapunto , n. La moda de Paul Poiret, el primero en desterrar el corsé del vestuario femenino, o carteles con la llegada a París en de los Ballets Rusos. La segunda sección se asoma al cubismo parisino anterior a la Primera Guerra Mundial representado por obras de Picasso, Braque, Le Corbusier, etc.

Construidos con materiales muy diversos como el ébano de Macassar, la caoba, las pieles curtidas de pescado, de pitón, cuero, vitela y sobre todo, el redescubrimiento del esmalte. Encontramos en las vitrinas preciosos jarrones, impresionantes biombos con tonalidades doradas, brazaletes, cajas de cigarrillos, y un largo etcétera de lujosos testimonios de la época como valiosas encuadernaciones impensables en la actualidad.

La cuarta sección se dedica a la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de en París donde vemos maquetas de los diferentes edificios diseñados para la ocasión y que dan buena cuenta del lujo de los trabajos de los principales talleres artísticos y de obras como la de Le Corbusier que aspiraba a establecer el contrapunto con el resto de los pabellones. En otra sección vemos la influencia ejercida sobre la escultura y el mobiliario por la Exposición Colonial de París de Las sillas tubulares y los muebles funcionales son buen ejemplo de esto.

Al final de la visita queda la sensación de haber realizado un magnífico viaje a un tiempo soñado a lomos de una élite tantas veces retratada en el cine y tan apartada de la realidad de otras clases sociales. Comisariada las nueve partes que componen la exposición: i. El teatro espera, ii. Accesos, corredores y vomitoria, iii. El graderío, v. La orchestra, vi.

Es una obviedad decir que el teatro grecolatino, después de casi un milenio, sigue conservando plena vigencia, puesto que sus obras nos hablan de valores universales. Recordemos por ejemplo el corpus de Aristófanes, en el que encontramos reflexiones de temas tan cotidianos como la educación y el dinero, o el de Terencio, en cuyas obras podemos encontrar valiosas enseñanzas sobre el comportamiento del individuo.

Y, ya que estamos en año electoral, no podemos olvidar esas advertencias sobre la hybris de los tiranos y la importancia de la libertad cfr. La escena, ix. Las escaleras de acceso y xi.

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